Актуальные вопросы проведения экспертизы

А. Ю. Самойлов

Тезисы доклада «АКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ ПРОВЕДЕНИЯ ЭКСПЕРТИЗЫ».
Научно-практическая конференция в ГИМ.
«Частное собирательство на современном этапе: продолжение традиций XVIII – XX вв. и новации XXI в. 18 — 22 апреля 2011 г.».

Актуальность исправленных и дополненных тезисов доклада — на сайте Школы антикварного дела (сентябрь 2012).
Право на публикацию текста на сайте Института Арт Бизнеса и Антиквариата (http://www.artinstitut.ru/expertise.html) отзываю.

Вопросы проведения экспертизы рассматриваются в контексте общих тем, значимых для деятельности государственных, частных и общественных структур и индивидуальной практики:

• ПОНЯТИЯ и ТЕРМИНОЛОГИЯ
• ИСПОЛНИТЕЛИ и ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ
• ЭКСПЕРТНАЯ КВАЛИФИКАЦИЯ и ЭКСПЕРТНЫЕ ОШИБКИ
• ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
• ЭТИКА

1. ЭКСПЕРТИЗА
ОПРЕДЕЛЕНИЕ, которое заключает в себе основные слагаемые:
— квалифицированное исследование сложного проблемного вопроса, которое требует специальных знаний и навыков,
— проводится специалистом, который обладает такими знаниями и навыками,
— в результате которого будет получено квалифицированное заключение,
— которое будет оформлено квалифицированным документом.

2. ЭКСПЕРТИЗА КУЛЬТУРНЫХ ЦЕННОСТЕЙ
ОПРЕДЕЛЕНИЕ:
— многоуровневое, поэтапное научное ИССЛЕДОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ,
— отмеченное особыми специфическими чертами (этика, относительность выводов),
— осуществляемое на стыке различных областей гуманитарного и естественнонаучного знания,
— комплексом методов.

Результат ИССЛЕДОВАНИЯ — обоснованный и аргументированный ОТВЕТ на многочисленные вопросы, которые «a priori» заключает в себе любое художественное произведение, и те, которые возникают, объективно увеличиваются и усложняются по мере ЖИЗНИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ (ОБЪЕКТА).

Вопросы «a priori» ОБЪЕКТ «приоткрывает» внимательному и искушенному исследователю.
Вопросы «прихотливые», благоприобретенные в процессе жизни ОБЪЕКТА, должен «задавать» ОБЪЕКТУ сам внимательный и искушенный исследователь, а затем строить ход его исследования.

3. ВЕКТОРЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
АУТЕНТИЧНОСТЬ
[греч. authentikos — «подлинный»] — подлинность во времени и границах авторской живописи (в нашем случае).
АТРИБУЦИЯ
[лат. attributio — «приписывание»] — установление принадлежности анонимного художественного произведения определенному автору, местной или национальной художественной школе, а также определение времени его создания.
ИДЕНТИФИКАЦИЯ
[лат. identificо — «отождествляю»] — признание тождественности, отождествление объектов, опознание.

Эти понятия — АУТЕНТИЧНОСТЬ, АТРИБУЦИЯ, ИДЕНТИФИКАЦИЯ — имеют «сопряженный» смысл, называют задачи исследования, характеризуют процесс исследования.

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
[лат. interpretatio — «посредничество»] — истолкование, разъяснение смысла, значения чего-либо.

ДОСТОВЕРНОСТЬ ИНТЕРПРЕТАЦИИ и ФАКТОР ЭКСПЕРТНОГО РИСКА
Достоверность атрибуции во многом зависит от «неизмененности» авторской живописи.
«Неизмененность» авторской живописи определяют:

• Сохранность;
• объем и качество реставрационного вмешательства.

Задачи первоочередные:

• распознавание подделок = фальшивок;
• распознавание «экспозиционной» РЕСТАВРАЦИИ = РЕКОНСТРУКЦИИ.

Полноценное исследование практически всегда объединяет решение задач АУТЕНТИЧНОСТИ и АТРИБУЦИИ.

Картину написал известнейший фальсификатор XX века Хан ван Меегерен «под Вермеера», одного из величайших живописцев XVII века, исключительно своеобразного мастера.
Работы Вермеера отличаются загадочностью образной системы, особой выразительностью трактовки пространства и световоздушной среды, «терпкостью» виртуозной отделки красочной поверхности.
Эти сущностные характеристики изобразительности в «Христе и грешнице» не проявлены, необычна и типажность лиц.

АУТЕНТИЧНОСТЬ картины, тем не менее, подтвердила экспертиза с АТРИБУЦИЕЙ авторства Вермеера. С именем Меегерена уже связывалось «открытие Вермеера» — «Христос в Эммаусе» (1937) и «Тайная вечеря» (ок. 1940 – 1941).
В 1943 Меегерен продал «Христа и грешницу» в коллекцию в рейхсмаршала Геринга.
Несоответствие аутентичности и атрибуции открылось в 1945, когда Меегерен вынужден был признаться в своем авторстве.
Он был арестован по обвинению в коллаборационизме, которое квалифицируется законодательством многих стран как государственная измена, и расхищении национального художественного достояния. Ему грозила смертная казнь.

КОМПЛЕКСНОСТЬ — «императивная норма» исследования любого мало-мальски сложного произведения. ЭКСПЕРТ — основной СУБЪЕКТ процесса ИССЛЕДОВАНИЯ.
Комплексное исследование включает в себя:

• «реставрационное» — состояние сохранности и реставрационное вмешательство;
• искусствоведческое — изобразительность;
• технологическое — материальная структура.

ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ исследование дополняет, а иногда и предваряет искусствоведческое.

4. ОБЩИЕ ПРОБЛЕМЫ ЭКСПЕРТИЗЫ сегодня и ближайшего будущего.
ПЛОЩАДКА — АНТИКВАРНЫЙ РЫНОК и его ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫЕ ФОРМЫ и ГРАНИЦЫ
Специфичность антиквариата:

• происхождение;
• аутентичность;
• ценность художественная и культурно-историческая;
• «уникальность невосполнимости».

До 1990 легально существовала только государственная торговля антиквариатом через антикварные магазины-салоны при МК СССР в системе ВХПО им. Е. Вучетича; конец 1980-х — первые антикварные аукционы в Салоне-магазине № 1 в Москве.
В 1990 — «разрешение» на легальный антикварный рынок в СССР — распоряжение Совмина СССР № 1119.
Однако до сегодняшнего дня антикварный рынок России не имеет ясных законодательных «правил игры». «Правила антикварной торговли» пишутся с 1991; последний вариант — 2008 год.
В 2000 — отмена лицензий на торговлю антиквариатом; порядок лицензирования давал видимость гарантии, что в антикварных магазинах не будет продаваться краденное.

«Справка о возможной ответственности антикваров в случае приобретения предметов криминального происхождения» опубликована в 2006 в «Каталоге предметов искусства и антиквариата, находящихся в розыске».

В проекте документа «ПРАВИЛА ТОРГОВЛИ ПРЕДМЕТАМИ АНТИКВАРИАТА» (2008) даны определения:

• Предмет антиквариата — « … культурные ценности, созданные более ста лет назад, а также другие предметы, в силу времени своего создания, редкости или уникальности, принадлежности в прошлом известным личностям, являющиеся предметами собирательства и коллекционирования»;
• Комиссионер (организация или частное лицо) — « … принимающие предметы антиквариата на комиссию, и реализующие эти предметы по договору розничной купли-продажи»;
• Комитент — « … гражданин, сдающий предметы антиквариата на комиссию на основе договора с целью продажи товара комиссионером за вознаграждение»;
• Покупатель — «гражданин, имеющий намерение приобрести, либо приобретающий или использующий предметы антиквариата исключительно для личных целей и иных нужд, не связанных с осуществлением предпринимательской деятельности».

Но нет определений:

• «Антикварный рынок»;
• «Эксперт по культурным ценностям» — один из важнейших СУБЪЕКТОВ антикварного рынка. «ЭКСПЕРТ создает и уничтожает художественнные ценности». М.

Фридлендер;

• «Экспертная тайна» — как разновидность «коммерческой тайны». Основные термины и понятия этой «темы» называет «Закон РФ «О коммерческой тайне» (2004).

Объективно существующая «проблемная деликатность» отношений

• эксперт и дилер
• эксперт и владелец
• эксперт и покупатель

не имеет сегодня законодательных очертаний. «Правила антикварной торговли» существуют лишь в проекте и работа над ними приостановлена.

ИСПОЛНЕНИЕ ЭКСПЕРТИЗЫ на коммерческой основе

Исполнители:

• федеральные государственные организации (ФГУ) — ГТГ, ГИМ, ГРМ, ГосНИИР, ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря; Экспертиза в МУЗЕЯХ проводилась как бы «от имени» организации, когда «имя организации» — главная ценность экспертного заключения. Однако статус МУЗЕЯ не предполагает подобного вида деятельности. Тогда как экспертиза как профильная деятельность записана в Уставе ГосНИИР и ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря.
• частные учреждения культуры (ЧУК) — АРТ Консалтинг, НИНЭ им. П.М. Третьякова при ГТГ;
• индивидуальная практика как бы независимых экспертов.

ГМИИ им. А.С. Пушкина и Музей древнерусского искусства им. А. Рублева экспертизу для частных лиц не проводил.

С 2007 — 2008 некоторым музеям было запрещено проводить экспертизу для частных лиц:

• ГИМ — по причине отсутствия «поддержки» искусствоведческой экспертизы технологическими исследованиями;
• ГТГ — по причине многочисленных экспертных ошибок — практически 50%.

По рекомендательному письму МК РФ экспертиза для частных лиц приостановлена:

• ВХНРЦ — с 27 января 2011, но в марте возобновлена;
• ГосНИИР — с 21 марта 2011. Летом 2011 экспертиза возобновлена.

Можно предположить возможные последствия «запретительного» развития ситуации:

• изменение Устава и прекращение исполнения экспертизы как уставной профильной деятельности в государственных научно-исследовательских и реставрационных организациях, т.е. разрушение сложившейся системы проведения экспертизы;
• организацию коммерческих предприятий, вероятно, с привлечением сторонних исполнителей — некомпетентных, без опыта практической экспертизы, без навыков элементарных технологических исследований;
• потеря действующих научных коллективов и разрушение системы подготовки кадров;
• распыление и утрату накопленных архивов документации.

АЛГОРИТМ ЭКСПЕРТНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ и ПОРЯДОК ПРОВЕДЕНИЯ ЭКСПЕРТИЗЫ. «ПОЛОЖЕНИЕ об экспертизе» ГосНИИР

Комплексное исследование — структурное, поэтапное и одновременное:

• материальной структуры;
• изобразительной структуры.

Алгоритм:

• первичный визуальный осмотр;
• микроскоп — исследование красочного слоя, подписи, документальных свидетельств — на аутентичность, структуру, сохранность, реставрационные вмешательства;
• технологическая экспертиза — необходимость, варианты, методы;
• научно-справочная литература, источники, Интернет-поиск;
• интерпретация;
• формулировка результатов интерпретации в виде заключения;
• подпись — наступление юридической ответственности.

Положение ГосНИИР «Правила проведения экспертизы произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства в ФГУ НИ учреждении «ГосНИИР» во второй редакции утверждено приказом директора ГосНИИР от 23 марта 2010.
Состоит из 6 разделов — порядок проведения экспертизы, порядок заключения договоров и оплата работ, расценки.
«1.2. Экспертиза является одним из направлений НИ деятельности Института, определенной уставом ГосНИИР»
« … выражает мнение специалистов, основанное исключительно на их знаниях и результатах исследования»
« 1.3. … проводится сотрудниками … сектора и … других подразделений Института …»
«1.4. … проводится на основании
– определений, постановлений, решений суда, следственных органов
– договоров с физическими и юридическими лицами …»
«2.1. Задачами являются
– время (аутентичность)
– подтверждение или выявление авторства
– степень сохранности и реставрационное вмешательство
– художественная, историко-культурная и научная ценность»
Отдельно подчеркивается — определение вероятной стоимости экспертируемого произведения не есть предмет экспертизы.

ДОКУМЕНТАЦИЯ
Проблемные вопросы:

• на чем выдается заключение — бланк организации или оригинальный бланк;
• наполнение — набор нормативных характеристик;
  Опыт Института Гетти — проект единого документа — УДОСТОВЕРЕНИЕ
  ПРЕДМЕТА ИСКУССТВА (1997).
  Проект «Object ID» предполагал использовать 9 нормативных обязательных
  характеристик для описания любого ОБЪЕКТА.
  На основе этого документа предполагалось создать единый Всемирный Банк
  Предметов Искусства.
• адресность — фиксирование заявителя экспертизы на экспертном документе;
• система регистрации и защиты от подделок экспертных заключений;
• Подделки экспертных заключений в Интернете.

ПРАВОВОЙ СТАТУС = ПРАВОПОЛОЖЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Правовой статус эксперта — установленное нормами права совокупности его прав и обязанностей.
Реалии экспертной практики объективно включают ЭКСПЕРТА в правовые отношения с ОБЪЕКТОМ (культурными ценностями), ПОКУПАТЕЛЕМ и ПРОДАВЦОМ, ГОСУДАРСТВЕННЫМИ ОРГАНАМИ, с корпораций ЭКСПЕРТОВ и т.д.

Сегодня установление административно-правового статуса эксперта понимается и реализуется как аттестация квалификации.
Формы правоустановления статуса:

• «государственная» — аттестация экспертов при Росохранкультуре МК РФ.
  Удостоверение эксперта по культурным ценностям — почти «паспорт» — на право
  производства экспертиз культурных ценностей.
• «корпоративная» — аккредитация экспертов при «Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров» (МКААД. 2004) в соответствии с «Положением об аккредитации экспертов при МКААД», принятого Правлением МКААД 20 июля 2007. Самоорганизация сообщества экспертов с выдачей соответствующего удостоверения.

АККРЕДИТАЦИЯ и ЛИЦЕНЗИЯ — различные формы установления правоположения ЭКСПЕРТА.
АККРЕДИТАЦИЯ — способ «подтвердить свое уполномочение и поручиться, что действия уполномоченного не будут выходить из назначенного круга». Брокгауз и Ефрон.
ЛИЦЕНЗИЯ — разрешение (документ) на проведение какой-либо деятельности от государства.

ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ 
Процесс выдачи специального разрешения — ЛИЦЕНЗИИ.
Экспертная практика объективно движется в направлении ЛИЦЕНЗИРОВАНИЯ.

ЭТИЧЕСКИЙ КОДЕКС
Этические аспекты профессиональных взаимоотношений в области экспертизы культурных ценностей желательно обозначить правовым актом, называющим нравственные критерии и обязательства — КРЕДО ЭКСПЕРТА.
Возможно, ввести документ в правое поле, в котором существует юридическая ответственность.
Аналогичные по смыслу документы существуют в смежных областях, связанных с бытованием культурных ценностей:

• «Венецианская хартия», 1964 — ICOMOS («Международный совет по вопросам охраны памятников и достопримечательных мест»);
• «Этический кодекс», 1986— ICOM («Международный совет музеев»);
• «Этический кодекс VeRes», 1992 — «Голландская ассоциация профессиональных реставраторов»;
• «Международный этический кодекс торговцев культурными ценностями», 2002 (8 статей);
• «Кодекс профессиональной этики антикваров и арт-дилеров», 2004 (12 статей) — МКААД;
• «Рекомендации добропорядочному покупателю».

ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ
Закон РФ «Основы законодательства РФ о культуре» 1992 с поправками 1999, 2000, 2001.

Государство полномочиями органов культуры — с обязательным участием «практических экспертов»! — должно проводить рациональную культурную политику:

• избегать и не санкционировать фискальные действия — но, в крайнем случае, их твердо проводить!
• искать «гуманитарный смысл» в любой сомнительной правовой ситуации, облекая приоритет «гуманитарного смысла» в форму практических действий.

КОНКУРЕНЦИЯ и СОТРУДНИЧЕСТВО
Считается, что конкуренция приведет к повышению качества и снижению стоимости экспертных услуг, однако, это не подтверждается реалиями практики.
КОНКУРЕНЦИЯ — непрозрачность локальных экспертных сообществ, «замкнутость в себе», закрытость и коммерциализация информации.
КОНСОЛИДАЦИЯ и СОТРУДНИЧЕСТВО в профессиональной деятельности, на наш взгляд, предпочтительнее — это идеал.
Сотрудничество должно стимулировать рост профессионализма.

СТОИМОСТЬ и КАЧЕСТВО ЭКСПЕРТНЫХ УСЛУГ
Вопрос, в значительной мере связанный с темой «КОНКУРЕНЦИЯ и СОТРУДНИЧЕСТВО».

ОТКРЫТОСТЬ ЭКСПЕРТНОГО ЭКСКЛЮЗИВА
«Этический кодекс» VeRes (Голландская ассоциация профессиональных реставраторов) 1992 — положение Кодекса о профессиональных отношениях и профессиональном сотрудничестве, обязывающее делиться новыми достижениями в технологиях и практике.

КАДРЫ
Сложности «воспроизводства»:

• ограниченность возможности наработки практического опыта;
• специфичность процесса подготовки экспертов.

ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЭКСПЕРТИЗА

• кадры;
• подготовка специалистов;
• методологические разработки;
• материальная база;
• архив.

5. ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЭКСПЕРТ
СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ

• • «специализация узкая» — специализация в «узкой» области в большей мере характерна для практики музейных сотрудников; это владение «узкой» базовой информацией — «книжной» и «фондовой». Количество специалистов «узкой специализации» стремительно уменьшается; «качество» — снижается. Сложность попадания в фонды музеев «посторонним»;

• «специализация широкая знаточеская» — исследование самого разнообразного материала — по видам искусства, времени, регионам, авторам. Знатоки — И.Э. Грабарь, П.П. Муратов, М.А. Бессонова, В.М. Тетерятников, Г.Д. Костаки (как коллекционер);
• «специализация с навыками технологических исследований».
  «Технологические навыки» — умение работать с микроскопом, интерпретировать результаты исследований в УФ- и ИК-спектрах, анализировать рентгенографические изображения и макрофотографию, формулировать задачи технологического исследования.

РИТЕРИИ ЭКСПЕРТА
Отсутствует ясное представление о критериях, «идентифицирующих» специалиста как эксперта.
Желательно, по возможности, их назвать и зафиксировать — в регламенте «Аттестация …» или «Этическом кодексе»

Критерии:

• формальные («административные»). Формальные критерии полноценно (даже чрезмерно) отражены в служебном регламенте «Аттестация экспертов по культурным ценностям» Россвязьохранкультуры от 5 октября 2007;
• профессиональные (квалификационно-этические).

ПРАВОВОЙ СТАТУС ИДИВИДУАЛЬНОГО ЭКСПЕРТА — АТТЕСТАЦИЯ, АККРЕДИТАЦИЯ, ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ 
Правовое обеспечение — регламентация экспертной деятельности нормативными юридическими документами.
Правовых норм «федерального значения» в области экспертизы культурных ценностей сегодня нет — кроме как за дачу ложных показаний в УК РФ.
«Правоположение» ЭКСПЕРТА (индивидуально практикующего — в первую очередь) по отношению к произведению искусства двойственно. Он выступает как:

• представитель культуры и науки (хотя бы по месту работы) — МУЗЕЙ, реставрационная или НИ организация;
• активный участник антикварного рынка.

«Эксперт — «дилер» собственных знаний и опыта». М. Фридлендер.
Дилемма эксперта — служить Господу и мамоне?

АТТЕСТАЦИЯ — последнее заседание комиссии по аттестации Росохранкультуры состоялось в 2010.

ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ индивидуальной деятельности эксперта не производится.

Оформление правового статуса эксперта предполагает:

• установление прав и обязанностей нормативным документом, чего сегодня нет. Возможно, для этого потребуется отдельный документ или возможно ограничиться регламентом «Аттестация …», предусмотрев специальный раздел «Права и обязанности эксперта по культурным ценностям»;
• удостоверение;
• мониторинг.

Оценочная категория — «хороший» – «плохой» эксперт или группа экспертов — некорректна. Или эксперт, или «не эксперт».
Значимость и ценность эксперта — в востребованности рынком, а не в акте «административного удостоверения».
Статус:

• «административно назначенные» эксперты по приказу МК СССР в советское время — комиссии в «Новоэкспорте», художественных магазинах-салонах в системе ВХПО им. Е.В. Вучетича;
• аттестованные эксперты Росохранкультуры в РФ — согласно регламенту «Аттестация экспертов по культурным ценностям» Россвязьохранкультуры от 5 октября 2007;
• «свободный независимый эксперт» — распространенный миф. «Свободный независимый эксперт», по своей сути, не удобен и не востребован, поскольку:
  — независим административно;
  — независим интеллектуально и нравственно — в своих выводах и поступках согласуется только со знаниями и совестью.

Эксперты объективно «обременены зависимостью от среды обитания».

КВАЛИФИКАЦИЯ ЭКСПЕРТА
Квалификация эксперта — категория, трудно формализуемая и вербально описываемая.
Желательно, если возможно, обозначить квалификационные критерии.
Среди наиболее вероятных формальных критериев:

• образование;
• стаж практической экспертизы;
• владение методами технологических исследований;
• публикации.

То, что говорит о квалификации, но не формализуется:

• художественная эрудиция;
• умение «видеть» и интерпретировать увиденное. «… кто много знает больше всех, тот и видит больше всех. Вместе с тем не следует переоценивать знание. Кто ничего не видит, тому и знание не поможет». М. Фридлендер;
• интуиция и художественная восприимчивость — «насмотренность» и «вчувствованность» взгляда;
• оперативность зрительной, фактологической и источниковедческой памяти;
• практический опыт — не книжный;
• аргументация суждений — две позиции:
  — «знаток … должен быть в состоянии охотно сообщить свои аргументы, когда его спросят». К. Хофстеде де Гроот;
  — «одаренные специалисты, судящие с внутренней убежденностью, не любят обычно приводить доказательства, они испытывают примерно то же, что и Ницше, сказавший однажды: «Что я бочка, что ли, чтобы носить с собой мои основания?». М. Фридлендер.
• интонационность суждений.

Как «экзаменовать» квалификацию эксперта, если ставить задачи квалификационной оценки по максимуму?

Какова может быть процедура?

По документам (экспертным заключениям) удобно и «отчетно», но по результату малоэффективно — вероятность ошибки в оценке потенциала весьма высока.

НТОНАЦИОННОСТЬ СУЖДЕНИЙ и ПУБЛИЧНЫХ ВЫСКАЗЫВАНИЙ

Профессионализм и этика — два критерия оценки публичных высказываний.
ПИАР — через интонационность суждений и публичных высказываний к утверждению имиджа в СМИ. «ЭКСПЕРТНАЯ ПОПСА» — как тенденция.
«Из сякой шельмы сделать перл творения». Н.В. Гоголь.

НАУЧНЫЙ СОТРУДНИК и ЭКСПЕРТ
Научный сотрудник музея, причастный к экспертизе, и собственно эксперт — не одно и то же. Научный сотрудник, специалист в своей области, далеко не всегда эксперт.

НАУЧНЫЙ ОТРУДНИК, как правило, знает и видит соответствие стилистических характеристик объекта и исследует объект в границах стилистического анализа.
ЭКСПЕРТ должен видеть и понимать соответствие материальных и стилистических характеристик объекта — предварительных и результирующих (по итогам исследования), т.е. АУТЕНТИЧНОСТЬ объекта.
Это «видение» и «понимание» во многом дает навык элементарных технологических исследований — микроскоп, УФ -, ИК- спектр, интерпретация рентгенограмм и т.д.
«Видение» и «понимание» — безусловные квалификационные категории.

ЭКСПЕРТНЫЕ ОШИБКИ
Экспертные ошибки в сфере экспертизы культурных ценностей неизбежны — «в детерминанте» — и объясняются многими факторами.
Они случаются относительно часто и крайне редко объективно оцениваются коллегами и, тем более, объективно и правдиво освещаются в СМИ.

Ошибки:

• случайные;
• «детерминированные». «Детерминированные» ошибки объективно обусловлены уровнем знаний своего времени о произведении и техническими возможностями его исследования и, соответственно, уровнем теоретического обоснования таких исследований — разработка новых методик (радионуклидная диагностика). Накопление личного опыта и знаний индивидуальным экспертом. Атрибуция картины «La belle ferronniere” из Лувра Бернардом Бернсоном.
• умышленные. «Экспертиза» картины «Аллегория веры» Вермеера Дельфтского доктором Абрахамом Бредиусом.

Фото 10. «La belle ferronniere”. Копия. Коллекция семьи Хан.
Фото 11. «La belle ferronniere”. Леонардо да Винчи или его ученики. 1490 – 1496 / 1495 – 1497. Лувр.
Как эксперт Бернсон участвовал в 1923 в судебном процессе по поводу атрибуции картины «La belle ferronniere» из коллекции семьи Хан (Канзас-Сити, США), которую владелец картины миссис Андре Ларду Хан собиралась продать как оригинал.

Нью-йоркский суд присяжных не согласился с мнением Бернсона и принял решение о компенсации г-же Хан $60 000. Эта копия была продана за $1,5 млн. на аукционе Sotheby`s в 2010.

Что касается картины «La belle ferronniere» из Лувра, то Бернсон в разное время атрибутировал ее по-разному — «бесспорный Леонардо» или приписывал его ученику Бернардино да Конти.

«Аллегория веры» — единственная картина Яна Вермеера Дельфтского, которая имеет религиозный сюжет помимо двух ранних со спорным авторством Вермеера — «Христос в доме Марфы и Марии» (Эдинбург) и «Святая Праксида».

Абрахам Бредиус, авторитетнейший на рубеже — в начале XX века специалист по голландской живописи XVII века.
По легендарной истории, якобы к нему в 1899 обратился за консультацией Дмитрий Щукин, известный русский коллекционер, как и его братья Сергей и Петр Щукины, питавший особое пристрастие к «малым голландцам». «Аллегория веры» находилась в его коллекции в Москве, но как работа Эглона ван дер Нера. Бредиус подверг сомнению ценность работы, но сам купил ее за 700 марок после того, как Щукин с ней расстался, и атрибутировал как Вермеера.
Потом передал в Музей Бойманса в Роттердаме — якобы «в дар», а на самом деле «на хранение». В 1928 продал в Америку за $300 000 Михаэлю Фрайдсему, который уже по настоящему в 1931 передал картину в дар Метрополитен Музею.

Пожалуй, самая известная художественная фальсификация ХХ.
В 1937 Абрахам Бредиус, тогда уже «Папа Римский» от экспертизы, директор музея Мауритцхейс в Гааге, признал подлинность картины.
«Христос в Эммаусе» — «вершина четырехсотлетнего развития голландской живописи».
Физиогномика лиц в картине Меегерена далека от вермееровских, а композиция откровенно «прочитана» у Караваджо — «Христос в Эммаусе».
Вариант 1606. Милан. Галерея Брера.
В 1938 картину «Христос в Эммаусе» как работу Вермеера купил музей Бойманса ван Бенингена (Роттердам).
В 2010 в музее Бойманса экспонировались полотна поддельного Вермеера, написанные Меегереном.

Следует признать «право риска» эксперта на возможное совершение экспертной ошибки — разумеется, не умышленной.
Не возможность или допустимость экспертной ошибки, а «право риска», по которому вердикт выносит время.
Каково реальное этическое и юридическое наполнение формулировки — «экспертная ошибка» или «экспертная неточность»?

Бернсон разошелся с сэром Джозефом Дювином, известнейшим британским арт-дилером, по поводу атрибуции картины «Поклонение пастухов» — Джорджоне или ранний Тициан.
Мнение Дювина со временем возобладало и принимается большинством специалистов — Джорджоне.

Приписываемый Джорджоне портрет многократно исследовался и атрибуционные выводы об авторстве менялись семь раз.
Рентгенографическое исследование выявило остатки первоначального изображения — взгляд юноши был обращен на пейзаж, фон картины, ныне частично утраченный.
Видимое изображение — что это? Pentimenti Джорджоне или следствие «реставрационных» поновлений?

Полотно «Польский всадник» обнаружено Абрахамом Бредиусом в 1897 в польском местечке Дзикув и атрибутировано им как работа Рембрандта. Позднее картина приобретена американским коллекционером Генри Фриком и находится ныне во Фрик Музее. Авторство Рембрандта по отношению к этой работе сегодня под большим вопросом.

Степень риска возможно уменьшить административными мерами:

• квалификационная аттестация экспертов как перманентный процесс;
• введение стандартов экспертной деятельности — регламент процесса, единый экспертный сертификат, нормативная терминология и т.д.;
• утверждение принципа персональной ответственности вне зависимости от «формы» проведения экспертизы — индивидуальной или «от имени» организации.

Ошибки определяются многим профессиональными факторами — объективными и субъективными:

• сложность ОБЪЕКТА (структура произведения, сохранность, реставрация);
• количество проведенных экспертиз конкретным экспертом. Кто много делает, может ошибаться больше, нежели тот, кто делает мало — даже у очень хороших специалистов на определенном этапе «замыливается» глаз, возникает «зрительная усталость», появляется экспертная «самоуверенность»;
• «ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ УТОМЛЕНИЕ» — от объема, от однообразия материала и т.д. «Утомление восприятия», «самонадеянность, всезнание». М. Фридлендер;
• небрежность;
• диапазон экспертируемых ОБЪЕКТОВ, где сложности возникают на «пограничных территориях»;
  Без знания «смежной» области невозможна достоверная экспертиза в «своей».
  Пример — «нераспознавание» изобразительности западноевропейской и русской
  живописи при «перелицовке имен западноевропейских художников в имена
  русских — «дело Преображенских». Роль художественной эрудиции.
• новизна экспертируемого материала;
• точность и чистота проведения технологических исследований и «технологическая» оснащенность при проведении этих исследований;
• объективность интерпретации результатов искусствоведческих и технологических исследований.

ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
На практике сложно решаемая задача — трудно определить какого рода ошибка — умышленная или неумышленная.
Проблема ответственности за неумышленную ошибку — моральная или административная? В зависимости от тяжести последствий ошибки?
Если умышленная — ответственность административная или уголовная?

• Дело Татьяны и Игоря Преображенских, владельцев галереи «Русская коллекция» о подделке подписей русских художников на картинах западноевропейских художников (2008) — 8 и 9 лет за мошенничество;
• Хаанс ван Меегерен (1947) — 1 год за мошенничество.

Московские антиквары Татьяна и Игорь Преображенские в 2000-е годы наладили «производство» по перелицовке картин недорогих западноевропейских художников в дорогие имена русских мастеров.
Тверским судом Москвы в августе 2008 они были признаны виновными по статьям — мошенничество (ст. 159 УК РФ), хищение предметов, имеющих особую историческую, художественную и культурную ценность (ст. 164 УК РФ), уклонение от уплаты налогов (ст. 199 УК РФ).

Левая часть пейзажа была «прописана» по диагонали (треть всего изображения) — отсутствовали кракелюрная сетка и поверхностные загрязнения, красочная паста на этом участке была пластична, отлично сохранившая подпись лежала в «свежем» красочном слое.

Меегерен, арестованный в мае 1945 по обвинению в коллаборационизме и разграблении национального достояния, на суде признался в авторстве картины «Христос и грешница» и изготовлении других подделок — под Вермеера, Хальса, Хоха.
Был осужден за мошенничество в октябре 1947, а в декабре 1947 умер в тюрьме от сердечного приступа.
Абрахам Бредиус, благословивший первую подделку Меегерена «Христос в Эммаусе», умер в 1946.

ЭТИКА
Проблемные области:

• профессиональное поведение;
• эксперт и личное собирательство;
• эксперт как личный консультант и дилер при «владельце коллекции»; «личный эксперт» — как «домашний» стоматолог, парикмахер, юрист;
• формирование имиджа и самоутверждение через СМИ.

ЭКСПЕРТ «функционирует» в реалиях нынешнего общества — «товарно-торгового» социума и карьерно-потребительской идеологии, где ЭТИКА как норма общественного сознания и поведения, забыта или сознательно отвергнута.
«… область культуры — это сфера моральных запретов, нарушать которые стыдно». Ю.М. Лотман.

Бернсон, отвергая «коммерческий мир» искусства, называя его «свинской торговлей», особо строил свои деловые отношения с коллекционерами. Он содействовал Изабелле Стюарт Гарднер собрать качественную коллекцию художников Ренессанса для своей галереи (учреждена в 1903, открыта для посещения — 1935), которая ныне находится в музее ее имени в Бостоне.
Среди 2 500 работ европейских художников такие шедевры, как «Похищение Европы» (1562) Тициана, «Концерт» (ок. 1664) Вермеера и «единственная марина в творчестве Рембрандта» (Интернет), подписанная и датированная 1633.

К слову сказать, «единственная марина» — евангельский сюжет об успокоении бури на водах (Мф. 8:23-26). Похищена в 1990

Картину купила компания В. Вексельберга АFAI на Русских торгах на аукционе Christie`s 1 декабря 2005 за 1,7 млн. фунтов стерлингов. В 2006 появились сомнения в аутентичности — заключения ГРМ, ВХНРЦ, В.А. Петрова. В 2009 опубликован «Каталог подделок произведений живописи», где в списке подделок фигурировала эта работа. В 2009 — началось расследование Christie`s.
В 2010 суд Лондона удовлетворил иск Вексельберга к аукционному дому Christie`s и постановил выплатить Вексельбергу 3 млн. фунтов стерлингов за продажу фальшивки.

Основные аспекты этики профессии — кредо эксперта:

• ответственность перед профессией;
• личная профессиональная ответственность;
• ответственность перед клиентом;
• ответственность перед произведением, поскольку ему создается РЕПУТАЦИЯ и «задается» СУДЬБА;
• ответственность перед коллегами.

VeRes (Голландская ассоциация профессиональных реставраторов), 1992.
Раздел «Профессиональное поведение», где освещаются общие принципы и этические обязательства музейных работников.