Ограбление музеев считается одним из самых популярных и прибыльных видов преступлений в мире и, зачастую – не раскрываемых. Привлекательность арт-преступлений для похитителей можно объяснить быстрым и крупным заработком с небольшими «энергозатратами». Ведь музейные шедевры оцениваются в десятки миллионов долларов и не всегда должным образом охраняются, как нам еще раз, к сожалению, подтвердила последняя громкая кража с выставки «Архип Куинджи» в Государственной Третьяковской Галерее.
По данным статистики, ежегодно музеи мира и частные галереи из-за краж несут убытки на сумму около 8 миллиардов долларов. Можно представить себе «заработок» участников арт-преступлений, ведь криминальный арт-бизнес занимает четвертое место по обороту преступных денег. В громадной машине этого «бизнеса» вращаются и бандитские структуры, и артдилеры, и музейные работники, и реставраторы, и страховщики, и юристы.
Спрос рождает предложение. Вся правда об артнеппинге
Но легализовать похищенные шедевры невозможно, как же зарабатывают грабители, решившиеся на арт-криминал? Пока существует искусство, существует и спрос на него. Шедевры похищаются под заказ для закрытых коллекций или же воры рассчитывают продать предмет законному владельцу шедевра, страховой компании. Этот так называемый артнеппинг является самым гарантированным методом получения прибыли для преступников.
Здесь очевидна выгода для всех сторон сделки: кроме преступника и музея (или страховщика), появляется еще фигура посредника, так как напрямую договориться с похитителями музей просто не имеет право. Это, как правило, адвокат-посредник или арт-детектив, обладающий огромными связями и на арт-рынке, и в криминальной среде. Посредник имеет дар дипломата и хороший процент от сделки. А владелец картины или страховая компания, тем временем, делают заявление о находке похищенного шедевра своими силами. Преступников, соответственно, никто не находит и все выглядит вполне легально. Музеи идут на такую сделку «с совестью» из-за страха навсегда лишиться украденного шедевра. А страховые компании рады быстрой находке похищенного, в противном случае, они потеряют миллионы при выплате страховки.
Цена идеального арт-преступления
Печальная улыбка «Моны Лизы»
Место, где висела «Джоконда» в Лувре, фото 1911г.
«Мона Лиза в Лувре» художник Луи Беру, 1911г. Лувр, Париж, Франция
Пожалуй, самая нашумевшая кража, давшая мировую славу полотну Леонардо да Винчи и его вору – это похищение «Джоконды» в Парижском Лувре в 1911 году итальянцем Винченцо Перуджей.
Есть историческая версия, что «пропуск» в Лувр обеспечил картине король Франциск 1, который приобрел ее за 4000 экю у наследников Салаи.
| Перуджа работал в Лувре и вынес картину, спрятав под одеждой. Чтобы ускорить розыски похищенного шедевра была назначена премия в 50 000 франков. Но, картина, «всплыла» только через 2 года во Флоренции, после попытки Перуджи продать ее местному антиквару Альфредо Джери. Подлинность полотна была установлена при помощи директора галереи Уффици Джованни Поджи. После показа шедевра в музеях Италии, «Мона Лиза» вернулась в Париж в 1914 году. Сам же вор был оправдан. |
В 1934 году Собор Святого Бавона в небольшом бельгийском городе Генте лишился фрагмента самого великого произведения западноевропейской живописи XV века кисти Яна и Хуберта Ван Эйков «Гентский алтарь» – створки «Праведные судья» и «Иоанн Креститель». Сигнализации в соборе в то время не было, поэтому вор использовал отмычку, чтобы войти в собор. По прошествии нескольких недель после кражи, грабитель в письме к гентскому епископу предложил вернуть украденный шедевр за 1 000 000 франков.
Епископ торговался с вором, не имея такой огромной суммы, но безуспешно. Грабитель не уступал и, в случае, отсутствия требуемой суммы грозился уничтожить створку и предложил епископу собрать нужную сумму, организовав сбор пожертвований. Собрать требуемую сумму не смогли и «Праведные судья» исчезли вместе с их вором.
Свет и тени безценного голландца
Самым крупным дорогим и до сих пор нераскрытым ограблением музеев Америки стала кража шедевров из коллекции Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне в 1990 году. Двое мужчин в форме полицейских за полтора часа «работы» вынесли тринадцать произведений живописи. Исчезли три полотна Рембранта, картины Эдуарда Мане, Эдгара Дега, Говарта Флинка, и безценное полотно «Концерт» Яна Вермеера Делфтского. Ущерб оценен музеем в 300 000 000 долларов.
За всю историю живописи гений Вермеер остался непревзойденным по мастерству передачи света и тени. К сожалению, мы не можем любоваться «в живую» на игру света и тени на шедевральном «Концерте» великого мастера. Но, весь мир надеется, что полотно вернется в музей. Объявлена награда в 5 000 000 долларов за любую информацию, которая поможет найти утраченный шедевр.
Арт-кражи по-русски
«В Советском союзе музеи не грабят» или возвращение «Святого Луки»
В 1965 году, спустя две недели после своего заявления в заграничной командировке, что «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят»», Министр культуры СССР Фурцева чуть не лишилась своего кресла. Из Государственного Музея Изобразительных искусств им. А.С.Пушкина была похищена картина нидерландского художника Франца Халса «Евангелист Лука», датированная серединой 1620-х годов, привезенная днем раньше из Одессы на выставку. Такой дерзкой и варварской кражи, Москва еще не знала. Шедевр был вырезан тупым предметом из рамы 26-летним мебельщиком Валерием Волковым, работавшим реставратором в музее. Считали, что картину заказали.
Из истории. В 20-х годах 17 столетия Халс задумал написать цикл работ о четырех Евангелистах. «Святой Лука» был частью этой серии. Есть документальное свидетельство этого факта. В 1760-м году художник Герард Хоет Младший упомянул об этом в списке своей коллекции. В 1771 году Евангелисты были куплены в Голландии Екатериной II и размещены первоначально в Эрмитаже. В 1812 году картины были отправлены на территорию современной Украины и пропали в революционные годы. Полотно обнаружилось только в 1958 году на рынке в Одессе и было размещено в Одесском музее.
Несмотря на все старания Генеральной Прокуратуры СССР, только через полгода после похищения в ГМИИ картина случайно «всплыла» на Калининском проспекте в Москве. Вор пытался ее продать, по иронии судьбы, сотруднику КГБ за 100 000 рублей (на западных аукционах того времени картины такого уровня уходили от 200 000 до 2 000 000 долларов. Полотно было сильно повреждено и после двухлетней реставрации лучшими специалистами, вернулась в Одесский музей. Грабитель же был осужден на 10 лет лишения свободы и к выплате компенсации за реставрацию в размере 901 рубль, хотя эксперты ее оценили в 120 000 рублей.
«Любимец» воров – Архип Куинджи
Один из самых предпочитаемых художников для воров – русский гений пейзажа – Архип Куинджи.
В 1980 году из Куйбышевского художественного музея были украдены две работы мастера – “Море” и “Облако”. Грабители через окно проникли в зал, где находились картины художника, и так же через окно вынесли шедевры из музея. Сигнализация молчала… К счастью, вор был вскоре найден и работы вернулись в музей. В то время картина “Море” была оценена в 15 000 рублей, а картина «Облако» – в 10 000 рублей.
В 2001 году из Челябинской галереи грабители вынесли две ранние работы Куинджи “Развалины в степи” и “На закате”. Предположительно, картины Куинджи «брали» под заказ, ведь в зале остались висеть более дорогие полотна.
Воры тренировались несколько дней до ограбления: срабатывала ложная сигнализация. И когда в день похищения, через две минуты после сигнала приехали сотрудники милиции, воры уже исчезли вместе с картинами через выставленное окно на первом этаже.
В 2016 году в Вологодской картинной галерее ревизия не нашла этюд Куинджи “Днепр” и несколько других небольших предметов. Сначала думали, что маленькие работы просто затерялись. Потом завели уголовное дело и к поискам подключили Интерпол. Но успеха в розыске не было: факта проникновения чужих людей в здание музея не обнаружили, границу страны работа не пересекала. Этюд не нашли. “Днепр” был оценен в 50000 – 150000 евро.
Последняя дерзкая своей простотой кража работы Архипа Куинджи “Ай-Петри. Крым” произошла несколько дней назад 27 января 2019 года в день рождения художника – отмечалось 177-летие мастера.
Вор, среди бела дня, на глазах большого числа посетителей спокойно снял со стены шедевр мастера и вынес через 2 кордона охраны Государственной Третьяковской Галереи. Весь мир следил за развитием событий. Старанием нашей доблестной полиции, картина нашлась на следующий день после кражи. К сожалению, возвращенный шедевр уже не вернется на выставку в Третьяковку. Но, все желающие смогут увидеть ее, в скором времени, в Русском музее Санкт-Петербурга. Страховая стоимость работы составляет 12 000 000 долларов.
Преступления против искусства
Ни один музей мира не застрахован от краж. Пока есть финансовая нестабильность в обществе, незащищенность от инфляции и экономические кризисы, люди будут идти на криминал, в том числе, и на преступления против искусства. А плохое государственное финансирование музеев или вовсе отсутствие такового не способствуют обеспечению должной защиты от ограблений музеев.
Но как не парадоксально звучит – нередкие кражи в музеях, как и огромные очереди из желающих попасть на ретроспективную выставку – это тоже свидетельство о возросшем интересе к музеям и их шедеврам.
